□秦 静[1]

　　一、目的及意义

　　遗址作为文物，具有科学性、历史性、艺术性，是见证人类历史文化发展的重要实物例证。遗址本身作为一种人类历史信息的载体，蕴含着多种复杂的意义，每一个形体都向人们传递着丰富的历史文化内涵，从一定程度上说，它的存在起到传承历史文脉、揭示文化发展的连贯性的作用。圆明园内分布着许多的遗址，这些遗址的质地、保存环境、保存现状和遗址类型也千差万别，为了让人们更深入地认识、了解与研究这些文化遗产及其代表文化，就需要对它们进行科学的保护和展示。与其它文化遗产相比，遗址本身的可观赏性差，可实施的保护展示方式单一，很多具有极高价值的遗址因为难展示而不为大众所熟知，并且在现阶段遗址保护展示工作中，展示方式选择的不合理也可能对遗址本身带来损害，因此在遗址的保护展示设计施工中，根据不同遗址的特性采用适当的展示方式尤为重要。现阶段我国的遗址保护展示工作仍然处在起步阶段，需要我们解决的问题还很多，特别是对于如何在保证遗址安全的同时，采取有效的展示措施，在真实性、整体性、可读性、可持续性等四个方面体现遗址的价值，发挥遗址的社会经济价值。

　　二、国际研究状况及进展

　　遗址保护展示作为一门科学已成为全世界的普通认知，其最终目的就是要展示遗址的真实性和完整性。世界文化遗产不断进步的明显的特征就是多学科专业人员的共同协作，逐步产生了针对遗址展示所需的各个专业和相应的专门技术，对这些专门技术的不断探索和研究又促进了世界文化遗产领域整体水平的提高。现在各国越来越重视文化遗产的保护与展示，一些著名的研究机构也将文化遗产的保护、管理和展示问题作为重要的研究方向，开展了一系列的研究和保护项目，并通过出版、培训以及举办专门的国际会议传播其研究成果和最新遗址保护展示理念，与全世界的遗址保护同行进行交流，分享他们的成功经验，使世界文化遗产事业有了快速的发展。

　　东西方建筑遗址有很大的差异性，西方建筑遗址主要是石质为主，易于保护和展示，而东方建筑遗址主要是土遗址，土遗址本身的特性决定了其展示方式与西方石质类建筑遗址有很大的不同，西方的很多展示方式并不适用于东方土遗址，但可以借鉴和吸取一些在西方遗址保护展示的发展过程中先进的理念和经验教训。日本一些先进的土遗址展示方式和理念也是我们主要借鉴的对象。

　　（一）西方建筑遗址保护展示成功经验

　　欧洲是近代考古学的发源地，19世纪初就已开始从搜求古物艺术品转为完整地发掘、保护、展示大遗址与美化城市相结合。特别是意大利，作为文物保护运动的旗手，其保护思想成为全世界文物保护领域共同遵守或借鉴的原本。他们依靠强大的经济实力和先进的技术为遗址展示提供了良好的物质环境。

　　1、遗址保护管理模式

　　在遗址管理上制定相应的法律支持文物遗址的保护；国家设专业机构进行全权保护和管理，统一协调遗址保护工作，对遗址的整体风貌和格局进行全面展示。采取积极的财政优惠政策，解决保护与经费不足的矛盾，由公共部门负责保护古迹，以满足遗址繁重的保护、发掘和管理业务对资金投入需要，效果良好。在范围上保留旧城整体不动，仅对其进行局部维护与整修，在附近地区建立辅城(或卫星城)，将城市的现代功能转移，以维持城市的运转，保护传统格局并不排斥

　　城市的现代化功能，避免了与传统的冲突。新旧城分开的做法成为解决现代与传统冲突的有效途径之一。而在“旧城”内，对建筑遗迹、古建筑等历史遗迹进行考古发掘后，将古代建筑基址实施原状保护，并结合城市建设和市政道路发展进行展示，成为一个融参观、休闲、教育为一体的公共场所。同时协调与保护建筑遗迹周边景观环境，采取环形道路的办法，隔出较大的空间距离，保留建筑遗迹周围较大的视觉空间。

　　2、遗址保护中合理的利用

　　欧洲大多数遗址都是石质结构，遗址本身保存状况好，遗址本体的强度大，虽然丧失其实用的功能，除了用于科学、考古等研究工作和作为一个旅游景点对游客开放外，一些遗迹现在仍保留原有的使用功能，一些遗迹则对其功能进行更新，还有一部分遗迹与新建筑的相结合。

　　A．原有功能的延续

　　不少古希腊和古罗马的露天剧场都在继续使用，如西西里岛陶尔米纳剧场，每年夏季均演出古典剧目；雅典卫城山坡上古罗马时期的音乐堂在夏季仍然举行音乐节。这些作为演出场地的剧场，由于其功能基本未变，保护要求比较简单，一般都能遵守保持遗址现状不受干扰的原则。在这些古老的剧场使用时，仅在原有场地搭建一个半永久性的木质平台作为舞台，在观众席上加些半固定的木条垫板或在演出前临时布置一些坐垫，而其它建筑部分全保持原状。

　　B．功能的更新

　　奥地利的工业考古博物馆是在本世纪初遗留的铁矿窑址的基础上扩建，将遗址功能更新，重新开始利用。该博物馆主要展示有关该地区的采矿史，该遗址本身就是一个最大的同时也是最重要展品，所以需要一个防止日晒雨淋的场所进行。

　　遗址功能的更新、改建必须十分谨慎，因为它不可避免地对遗址产生或多或少的损伤。但它并不是绝对不可行的，在尊重原有古迹的基础上，对遗址做出适当更改，使之恢复新的生命，从这方面考虑，它比一个没有生命力的遗址的意义要大的多。

　　C．与新建筑结合

　　还有一种情况是遗址本身遗留的东西较少，只有一些残片，如石拱卷、柱廊、一段残墙或立面等，把这些残片局部砌筑到新建筑中，或加以艺术处理构成新建筑的某一部分，既丰富了建筑造型，又可以获得特别的效果。

　　（二）意大利建筑遗址保护展示成功经验

　　意大利人认为，古迹不仅包括单个建筑，还包括它的历史环境和文化氛围；不仅包括建筑精品，也包括具有历史文化意义的普通建筑。因此，他们对旧城区文物古迹的保护通常不是个体保护，而是成片保护，即实行“整体保护原则”。在实践中，“整体保护原则”又分为两个层次：一是对“历史中心区”的宏观保护，二是对“大遗址”的整体保护。

　　对“历史中心区”的宏观保护，法律规定必须保持古城的原有格局和风貌，不准以任何名义进行任何形式的破坏。“历史中心区”内一切具有考古价值的历史遗存物——房基、残墙、断柱、洞穴、树木等等，必须原地保存，未经政府文物保护部门的批准，禁止任何形式的拆除、移动、修改或修复。位于罗马古城中心的祖国祭坛，是一座建于上世纪20年代的宏伟建筑，是意大利国家统一的象征，也是外国元首访意时敬献花圈的地方。但紧靠其白色大理石基座的左侧，却兀立着一簇暗红色的古罗马时期的残墙。国家最神圣的建筑与败垣为伴，足见意大利对文物“整体保护”赋予了何等崇高的地位。

　　至于“大遗址”的整体保护，是指对发掘出土的大片古代遗址的保护。其原则是不改变遗址古迹的原貌，以遗址公园或博物馆等形式将出土时的现状全面完整地保护起来。遗址发掘出来是什么样就是什么样，决不搞什么重建或“修复”。在位于罗马市中心的著名“古罗马广场”遗址，除了凸凹不平的石板路、恺撒将军的空无一物的墓室和仍然傲立苍穹的元老院石质门柱等少数遗迹之外，其余几乎全部是当年各类公共建筑物的残墙和地基。意大利还有“庞贝及埃尔科拉诺考古区”、“古奥斯蒂亚海港城市遗址”、玛特拉市的“石头城”等等。它们都是不加任何修缮的露天博物馆，堪称当今“大遗址”保护、开发和利用的典范。

　　意大利并不是一味反对修缮文物。相反，政府和社会各界每年都投入巨大人力和财力，维修遍布全国各地的濒危古代建筑、壁画和雕塑。但他们在维修过程中始终遵循以下原则：一是“真实性”，即对原物尽可能不做“干预”，干预的宗旨仅仅是在必要的情况下防止文物进一步破坏。二是“可识别”，即维修的添加物与历史原物相区别，让人们能分辨出哪部分是古的，哪部分是新的。三是“可逆性”，即保证修复添加物不损坏原物，再次修复时可以将添加物剥离而不致破坏文物的原貌。

　　（三）希腊建筑遗址保护展示成功经验

　　奥林比亚、克里特的克诺索斯古城和雅典卫城等都得到十分认真的保护与科学准确的展示。希腊文物保护的历史较早，克诺索斯的米诺斯王宫自1878年由希腊考古工作者海拉克兰发现，1900年以后由英国人伊文思大规模发展并做复原；奥林比亚1876年由德国人开始发掘，清理了520m×400m的遗址区；雅典卫城遗址1751年英国人开始测绘，19世纪法、英、德各国相继发掘。正因为他们发掘的时间比较早，且又是世界各国的考古工作者各自为政，所以在这里表现出不同的复原展示方法，也体现了文物保护展示方法的变化历程。如几处遗址都用了“归位复位法”，把散落的柱子等建筑构件找回，再按原貌摆上去，这些摆砌的石构件，看上去并不“修旧如新”，而是表现了有强烈历史感的“沦桑美”（或者叫“残破美”）。修复中构件缺失的地方用新材料补上，但颜色质感不同，总的看风格一致，细看有明显差别，现代称为“可识别原则”。雅典的帕提农神庙和伊瑞克仙神庙，上个世纪修复时曾用了铁肖钉，在1983年和1977年修复时换上了钛铜合金。这些文物建筑的展示，有以下共同的特点：一是开放专门的博物馆，详细介绍这些文物古迹的历史，有平面图、立面图，并把室外展示易遭损坏的雕刻、壁画等放在博物馆内加以精心呵护。这些博物馆或是半地下（如雅典卫城），或是在文物古迹范围之外，总之不对遗址造成干扰。二是有明显的展示说明标牌，有清晰的参观线路标志。三是旅游商品比较考究，具有当地特色的商品、有关文物介绍的材料、体现文物价值的纪念品等十分丰富。 

　　　  （四）亚洲发达国家的保护与展示方式

　　从20世纪70年代起，日本对大遗址投入较大力量进行史迹公园建设，许多遗址在考古发掘工作完成以后，都进行了保护利用的建设，现已建成一大批环境风貌协调、各具特色的史迹公园。日本历史公园的建设方法主要有露天保护、覆罩保护、地上复原、陈列和发掘现场展示。即使对同一类遗址也采用了不同的展示方法，如吉野里瓮棺葬既有地面原状展示，也有对其结构的不同展示。由于日本对大遗址采取保护与利用协调共进的方式，既保护了大遗址，又发掘了新的旅游资源，为旅游业的飞速发展提供了持久的动力。

　　三、国内研究状况及进展

　　2005年国家设立了大遗址保护专项经费，2006年组织编制了《“十一五”期间大遗址保护总体规划》。国家文物局已会同财政部组织编制了36处全国大遗址保护规划纲要，加上近年来已经批准的大遗址保护规划项目，组成备选项目库，在此基础上，每年遴选出实施项目。目前,我国各地的大遗址保护已陆续启动并逐渐步入正轨,由西安片区、洛阳片区和长城、大运河、丝绸之路组成的“两片三线”为核心的大遗址保护格局初步确立。近年来，一些城市和地区积极探索大遗址保护的有效途径，通过高句丽遗址公园、殷墟遗址公园、金沙遗址博物馆、鸿山遗址公园、大明宫遗址公园等保护项目的实施，取得了积极成效，积累了大遗址保护和大型考古遗址公园建设的成功经验。其中高句丽遗址和殷墟遗址先后被列入《世界遗产名录》，为大规模抢救保护大遗址提供了成功范例。

　　国家文物局局长单霁翔指出我国大遗址保护经历了“从被动的抢救性保护到主动的规划性保护，从‘打补丁式’的局部保护到着眼于遗址规模和格局的全面保护，从单纯的本体保护到涵盖遗址环境的综合性保护，从‘画地为牢式’的封闭保护到引领参观的开放式保护，从专一的文物保护工程到推动城市发展、改善民生的文化工程”五大变化。今后在加强考古和保护工作的基础上，遗址的展示与利用将是面临的重要课题。

　　（一）遗址保护展示方式分类

　　遗址不同于发掘出土的文物，它们一般体量较大，保存难度大，并且不同地域和不同类型遗址保存现状有很大的差别，因此，对于不同类型及保存环境、保存状况的遗址所采取的展示方式也会不同。目前，国内土遗址保护展示的方式主要有以下几种:

　　1、露天保护展示。设施围护———目前多采用栏杆或提示性的简易护栏。秦阿房宫前殿遗址西侧采用简易护栏。现状加固——即在维持现状的前提下,用现代材料及工艺对遗址本体加固,包括施用化学药剂和物理的遮挡、支撑等，如陕西、新疆等地的夯土遗址，进行过土坯、小青砖支护。遗址修复——即以考古发掘研究的科学资料为依据，用传统材料及工艺修补复原到一定程度。如交河故城的部分墙体、隋唐洛阳东阳城遗址的应天门东侧遗址，均进行过此类修复。

　　2、原址回填地表模拟展示。如汉长安城内的桂宫遗址，在回填覆盖考古现场遗迹后，原位地表模拟表现。

　　　　　　　　　　　

　　3、保护厅棚:如半坡遗址部分房址、秦始皇陵的兵马俑坑等。

　　4、重建。重建的类型一般为基台和建筑物，台基大多数是根据考古资料，在遗址上复原重建，如唐大明宫的含元殿遗址。建筑物重建比较少，有的是在遗址上，有的是在遗址区以外，例如黄鹤楼在原来的遗址上重建。

　　

　　5、标识展示。对经过考古发掘或勘探，布局形式和结构基本清楚的地下遗迹，在覆盖保护后，在不对遗迹本体造成破坏的条件下，可在其上种植浅根系植被或用卵石等非植被材料，标识展示遗迹的平面布局形制和分布范围。植被标识和非植被标识的方式均可以清楚地展示遗迹的布局和结构，可以根据遗迹的具体情况决定采用何种标识展示方式。西安延平门遗址公园是在对遗址进行标识展示的基础上，融合城市现代功能成功的案例。

　　6、博物馆展示。遗址距离人们的现实生活常常是遥远的、生疏的，需要一定的展示空间和手段使人们对遗址有所认知，博物馆展示空间形象与意境的构建是和遗址的历史环境、文化氛围息息相关的。如北京周口店遗址博物馆、浙江余杭良渚文化博物馆、四川广汉三星堆博物馆、北京琉璃河燕都遗址博物馆和山东临淄齐故城遗址博物馆。

　　7、虚拟展示。现如今在大多数的遗址展示中都被广泛地应用，各个遗址展示中使用的虚拟展示又略有不同。世界进入21世纪，电子、计算机、信息传输等新技术飞速发展，其中不少新成果、新技术被应用于文化遗产的保护和展示工作之中。

　　我国有许多遗址在展示中运用到多媒体展示技术，如陕西省西安市秦始皇兵马俑博物馆，在展厅中设置了多媒体演示系统，展示秦始皇陵区的航拍录像、俑坑的发掘过程、俑坑结构的三维动画图、兵马俑的修复过程等，这些都有助于观众了解秦始皇陵的全貌，深入理解与秦始皇兵马俑相联系的深层次文化内涵。还有在汉阳陵里设置的全息三维动画影厅，生动再现历史故事，增强游客对遗址的兴趣和了解。

　　（二）安阳殷墟——古遗址保护与展示的成功典范

　　“安阳殷墟大遗址的保护与展示”项目在保持殷墟大遗址真实性和完整性的基础上，对遗址的保护与展示进行综合研究，将深埋地下3300多年的土木遗迹展现在公众面前，实现了保护理念、展示手段与方法、博物馆建设、保护机制和体制等方面的创新和科学保护与有效展示的有机结合。

　　1、殷墟遗址保护展示原则

　　根据中国社会科学研究院考古研究所在《安阳殷墟遗址保护与展示方案》中提出的基本思路和原则，依据“保护为主，抢救第一；有效保护，合理利用，加强管理”的基本方针，对安阳殷墟遗址进行有效保护、重点展示、合理利用。为此，坚持了四条基本原则：

　　第一、科学性。任何保护与展示项目，务必以科学发掘材料为依据，凡是难以肯定的东西，不做牵强附会的推测、复原。

　　第二、客观性。一切复原展示项目，必须客观的反映考古事实。

　　第三、通俗性。在充分尊重科学性、客观性的基础上，根据学术界的研究成果，对已有的考古现象进行去粗取精、削繁就简，采取适当的方法和手段，直观形象地复原展示有关遗迹，让普通观众看得明白，看的有兴趣，激发想象力。

　　第四、可逆性。任何保护、复原展示项目不得对地下原有遗迹现象造成破坏，一旦需要，所有现代人造景观全部拆除后，原有商代建筑遗迹现象仍然保持考古发掘后的状况。

　　2、殷墟遗址保护展示形式

　　殷墟遗址和文物主要埋在地下，他们不适于展示，因此发掘出来后，通常采取“回填”的办法，将其重新埋入土中。然而，殷墟若要成为“世界文化遗产”，必须展示出遗迹的“原真性”。2001年，在国家文物局、中国社会科学院考古研究所的直接指导下，对遗址展示的形式主要采取以下几种：

　　①地下封存，地上抬高模拟展示

　　A、地下封存，地上夯土台阶、柱墙抬高模拟展示

　　这是殷墟宫殿遗址展示的主要形式，即对已经发掘完毕和研究清楚的遗迹，采用将原址掩埋封存，然后在地上提高50厘米左右，在其上对应位置重新复原夯土台阶、木柱桩和与建筑有关的祭祀坑遗迹，并设立中英文遗址标识说明牌。

　　

　　

　　

 

　　B、地下封存，地上抬高祭祀坑模拟展示

　　

　　

　　C、地下封存，地上植物或沙石标识展示

　　对已发掘清楚，且近期不计划复原重建的遗址和墓葬，在柱础位置栽植小叶女贞、侧柏等植物修剪成圆柱形，在墙体和墓葬位置栽植柏树修剪成墙状，表示建筑物和墓葬的规模、形式，或直接用草坪和沙石标识遗址的范围、面积和形状。

　　②原址原貌原形复原展示

　　对已经发掘完毕和研究清楚的遗迹，且今后不需要重新发掘的遗址，采取原址原貌原形复原展示，直接再现当年原发掘现场的情景。

　　　

　　③发掘史展示

　　殷墟本身的考古发掘历史也可以作为其旅游价值展示的重要组成部分。殷墟专门设立了发掘史展厅，展示发掘的范围、布局、发掘过程中考古工作者的各种工具陈设及工作笔记，制作了“殷墟沙盘”，陈列了有关文物展品。

　　④殷墟博物馆文物集中展示

 

　　

　　⑤考古学知识科普展示

　　3、殷墟遗址保护与展示的成效

　　有效地保护了殷墟宫殿宗庙遗址，使其不再遭受自然和人为损坏。

　　创新地复原了殷墟宫殿宗庙遗迹，使其成为中国大遗址保护展示的典范。

　　广泛地宣传悠久灿烂的殷商文化，使其成为安阳旅游发展的龙头。

　　（三）国内大遗址保护展示组图

　　1、洛阳大遗址保护组图

　　2、金沙遗址组图

　　

　　四、圆明园遗址的保护展示

　　（一）展示现状

　　圆明园自1860年遭劫掠、焚毁后，又历经了长达100余年破坏，直至1976年圆明园管理处成立，才得到了有效的保护。目前建筑遗址类型主要有两种：一类是砖木结构的中国传统建筑（土遗址），一类是砖石结构的西洋古典式建筑的残梁断柱、石刻及各种石质构件。

　　1、西洋楼遗址现状

　　1976年管理处成立后，开始清理该景区遗址，先后清运渣土17900余立方米，归位补砌台明、台基、喷水池岸千余延长米，归位石件600余方，修复万花阵阵墙1657延长米，复建万花阵中心欧式石亭。1995年开始在每处遗址旁竖立牌示进行说明。

　　2、中式建筑基址及园林山水现状

　　①绮春园遗址现状

　　绮春园残存有三园中唯一一处古建——正觉寺。一个单孔石拱，是圆明三园近200座桥梁中惟一残存至今者。

　　1986年整修山形水系（101中学除外），基本恢复山水原貌。

　　A、复原展示

　　B、遗址展示

　　C、地面牌示标识展示：天心水面、庄严法界、展诗应律

　　②长春园中式园林遗址现状

　　1992年12月开始整修该园山形水系, 基本恢复山水原貌，1994年5月竣工放水。

　　A、复原展示

　　B、遗址展示

　　C、地面牌示标识展示：茜园、思永斋、海岳开襟、宝相寺、法慧寺、泽兰堂。

　　③圆明园遗址现状

　　1984年12月开始整修福海及周边山形水系，2003年对九州景区及周边部分山形水系进行整理，基本恢复山水原貌。

　　A、复原展示

　　B、遗址展示

　　1985年相继清理了别有洞天、观澜堂（接秀山房）、涵虚朗鉴（雷峰夕照）古建基址，铺砌条石台邦和方砖地面。廓清观澜堂高台殿基和部分甬路。1989年归整补砌别有洞天活画舫的石舫基座。1997年12月至1998年4月，清理了方壶胜境、三潭印月、平湖秋月、夹镜鸣琴（部分）古建基址，铺砌条石台邦和方砖地面。

　　2004年九州景区的坦坦荡荡、杏花春馆、上下天光、慈云普护、万方安和也进行了古建基址的清理，补砌条石、方砖至台明。

　　C、地面牌示标识展示：九州清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、茹古涵今、正大光明、勤政亲贤、长春仙馆、藻园、山高水长、曲院风荷。

　　（二）存在的问题

　　展示内容过少，没有统一布局，也没有展示重心（西洋楼遗址除外），对参观者而言，很难从整体上把握这座皇家园林的整体格局和宏伟气势。同时，现阶段的展示还存在展示方式单一、覆盖保护的建筑基址难懂的问题。这种单调的展示模式，既不利于发挥遗址的社会教育功能，也不利于遗址的保护。

　　现有的展示说明系统过于简单，未见遗址平面分布图。说明牌中缺少遗迹平面布局图、效果图等内容，解说效果不甚理想。周边环境、植物景观与遗址不协调。

　　（三）保护展示设想

　　《圆明园遗址公园规划》的规划原则中要求：在充分发掘、深入研究、依据可靠、史料准确的基础上，清理展示遗址，进行必要的恢复和整修，使遗址得以科学保护和永续利用。规划拟将三园内的建筑遗址运用考古手段全部进行清理、考证，凡有条件者可以不同方式展示给游人，不具备条件者先埋起来，以防进一步损坏。

　　圆明园是我国皇家园林的杰作，圆明园的建筑艺术是光辉的杰作，它整体布局和谐、科学、合理，一山一水、一草一木、一桥一涵、一亭一榭、一房一院无一不是科学严谨的构思和精深文化的体现。这就决定了圆明园遗址的遗迹类型及其展示的多样性。

　　1、　　　　  露天遗址原状展示

　　根据露天遗址原状展示的适用性，对西洋楼遗址、狮子林遗址（部分）、方壶胜境遗址、坦坦荡荡金鱼池、绮春园残桥等采用露天原状方式进行展示。对实施露天原状展示遗迹的，要实施遗迹本体保护、技术加固及周边环境的整治。

　　2、　  基址复原展示

　　经过考古发掘、布局形式和结构基本清楚的遗迹中，在覆盖保护后，可按照考古发现的遗迹布局形制，仿照当时的建筑(构筑)材料，

　　使用当时的技术手段，在遗迹之上进行基址复原展示。如：万方安和、澹泊宁静等。

　　3、　  原状复原展示

　　山形水系是圆明三园的基本骨架，也是保留相对完整的重要部分，恢复山形水系是圆明三园遗址保护的需要，也是公园功能的需要。经考古全面恢复西洋楼遗址水系、圆明园西北部山形水系。依据考古资料复原部分桥梁、驳岸。根据景观及游览需要，恢复部分亭、廊、敞厅等。

　　4、标识展示

　　考古勘探后，在其建筑遗迹上种植浅根系植被或用卵石等非植被材料，标识展示遗迹的平面布局和分布范围。如：九州清晏的三大殿（圆明园殿、奉三无私殿、九州清晏殿）。

　　5、场馆展示

　　积极推进圆明园大宫门的考古发掘工作，进而实现圆明园博物馆的建设。目前可根据现状，建设小型展示馆解决展示问题。如：含经堂设展示馆展示长春园宫门、含经堂历史及考古发掘、出土文物；

　　洞天深处服务中心设展示馆（或恢复正大光明殿）展示宫廷区、九州景区历史、考古成果及出土文物；原武装部小院（同乐园）改造后，设展示馆展示圆明园西北部的历史、考古成果及出土文物等。

　　　  在目前圆明园博物馆没有的情况下，建议保存西洋楼圆明园展览馆的“圆明园园史展览”，但该展览的设施、内容及展示方式急需进行改造、更新。

　　6、虚拟展示

　　虚拟展示是圆明园遗址内其他展示方式的一个有效补充，通过三维模拟复原影像，使游客体验到这座皇家园林昔日的辉煌。

　　

　　按游览线路、景区拟定遗址内重点遗迹展示方式

　　圆明园遗址是中华民族的珍贵文化遗产，也是全人类的共同财富，理应让每个人去了解它，全社会来保护它。圆明园遗址现状复杂，

　　一种展示方式不能满足其展示的需要，对于圆明园遗址的展示需要针对各个遗迹的具体情况采用多种方式进行。因此采用多种展示方式，有针对性的对遗址进行整体展示，才能使游客在参观时获取更多历史文化信息，发挥遗址的社会综合价值。

　　

　　参考书目：

　　1、西北大学硕士学位论文《土遗址展示方式的初步探讨》，作者：陶亮

　　2、中原文物2007年第四期《安阳殷墟》